《退步集续编》第四十八节

作者由古根海姆的日本战后艺术展起笔，排出中日战后艺术的时间表：五十年代中国学苏联时日本已做抽象与极简，六七十年代中国美展停办或仰望官方画家时日本已同步英美做普普、装置、行为与影像……

作者由古根海姆的日本战后艺术展起笔，排出中日战后艺术的时间表：五十年代中国学苏联时日本已做抽象与极简，六七十年代中国美展停办或仰望官方画家时日本已同步英美做普普、装置、行为与影像，直到九十年代北京当代艺术才真正起步；由此感叹东京自五十年代起便充当欧美现代文化在亚洲的集散地与加工厂，流行文艺的原创版多出自东京，如今仍活力难测。

作者自陈这是事后追写的伪日记，并反思国内弥漫的仇日情绪：作为战胜国，数十年诅咒战败国并不正常；又回忆1964年日本孩子来华联欢、1971年中美乒乓球员在机场难分难舍的场面，指出当年的纯真与今日的敌意判若两人。

日记记述京都数日：看银阁寺工人擦洗藓苔，夜里在弄堂料理店吃生鱼，逛旧书店买到《十七帖》《争座位》的日本排版本；最末记咖啡馆店主主动为一行人弹奏莫扎特与肖邦，旅舍女主人笑称他是“大师”，此事无关中日友好、无关生意甚至无关音乐。随后乘机返京、转回包头矿区，次日迎接换班矿工准备写生。最后是关闭博客的告辞，作者感谢新浪两位帮他贴稿的编辑，劝年轻读者别轻信自己文字中的史实与见解，要老实读书、吃得起苦，多去书店和美术馆，出国旅行记得带方便面和转换插头的速暖水瓶。