《退步集续编》第五节

这一节先回忆七十年代：大批无学历、无单位的知青和工人业余画家（如汤沐黎、刘柏荣、陈逸飞等）凭作品自荐，径直闯进官方美术机构结交名家、借调创作、参加美展；当时无论长幼只看才气与作品……

这一节先回忆七十年代：大批无学历、无单位的知青和工人业余画家（如汤沐黎、刘柏荣、陈逸飞等）凭作品自荐，径直闯进官方美术机构结交名家、借调创作、参加美展；当时无论长幼只看才气与作品，不问学历，各地京沪穗杭等城市都聚着这样的画家群。

随后指出中国油画的断层：民国上海油画传统在五六十年代被遗忘切断，"文革"爆发后老一辈画家或入狱、或批斗、或病故，美术学院全部关闭，少年学画无师可从。1972年全国美展上，一批二十五岁上下的年轻画家（陈逸飞、汤小铭、孙景波等）取代了六十年代的权威，其中六人还被选入"改画组"，但这一群体此后同样被历史淹没。

最后分析画册所见的三组师承：魏景山、夏葆元等承袭上海美专孟光、俞云阶；孔柏基等走非官方的纯绘画路线，上溯民国与法国流派；黄英浩、林旭东、韩辛及作者属未经学院训练的"野路子"。上海美专能出名家，得益于素描教学不受程式束缚、师承俞云阶（苏联油画在上海的唯一真传）而无政治威权，以及学生亲眼看过六十年代来华的苏联原作展这三点"地利"。