《退步集续编》第六节

本节回顾七十年代上海的油画生态与几位画家的创作。作者指出，民国留洋画家多集中于上海，虽受"苏联绘画"压制，其影响仍在；上海因西化的城市气质，画家对西方美术资料的反应比外地更敏感……

本节回顾七十年代上海的油画生态与几位画家的创作。作者指出，民国留洋画家多集中于上海，虽受"苏联绘画"压制，其影响仍在；上海因西化的城市气质，画家对西方美术资料的反应比外地更敏感，在"文革"教条下保留了最后的审美"免疫"功能。

作者追述俞先生的弟子们二十多岁时的出道之作：夏葆元的《黄河忿》展现了调度大幅群像的能力，却此后被剥夺创作机会；赖礼庠的《当家人》试图刻画富有人性的人物，也遭否决；魏景山与陈逸飞是七十年代持续创作的幸运儿，被公认为当时真正的"现实主义"——在整体作假的框架中追求局部真实。景山的《行程万里》《陈景润》等作品洗练沉着，无粉饰而充满对油画的敬意，多数被官方否决或遗失。

最后作者谈到素描：景山1974年的西藏素描和葆元的炭笔写生，笔性敏锐洗练，追求欧洲素描的文气与正脉，是"文革"作风的异端，也影响了旭东、韩辛等青年画友，使他们看不起流行的革命绘画。这些作品代表了七十年代上海人已丧失的内在优雅。