《巨匠与杰作》第三十八节

作者认为，艾米莉·勃朗特在《呼啸山庄》中采用洛克伍德与迪恩太太的双重叙述视角，是为了把自己藏在面具后面——她既不愿以全知视角讲述（她不了解希斯克利夫在外的经历）……

作者认为，艾米莉·勃朗特在《呼啸山庄》中采用洛克伍德与迪恩太太的双重叙述视角，是为了把自己藏在面具后面——她既不愿以全知视角讲述（她不了解希斯克利夫在外的经历），也无法承受第一人称与读者的直接接触。

作者进一步指出，艾米莉把自己的狂怒、情欲、施虐心理全赋予了希斯克利夫，同时也把自己投射进凯瑟琳·欧肖，两人都源自她隐秘的灵魂。她对笔下人物的殴打羞辱，是现实中被压抑情感的释放。小说中这对恋人始终保持贞操，或因她视私通为罪恶、或因她反感性爱；但作者认为她与夏洛蒂一样性感，夏洛蒂婚后对丈夫态度的转变即为佐证。希斯克利夫与夏洛蒂笔下的罗切斯特相似，两人的原型可能都是父亲帕特里克·勃朗特牧师。

最后，作者从艾米莉的诗作（如《囚徒》）中寻找创作的情感根源，推测她在洛希尔女子学校教书时曾有过一次无果的爱恋，这场痛苦成为小说的种子。《呼啸山庄》虽有缺点，却如埃尔·格列柯的画作，是独一无二的。