《普鲁斯特是个神经学家：艺术与科学的交融》第二十八节

本节探讨斯特拉文斯基《春之祭》的创作手法及其引发的音乐定义之争。

本节探讨斯特拉文斯基《春之祭》的创作手法及其引发的音乐定义之争。作者指出，乐曲中看似随机的跳跃节奏实为精心铺垫，作曲家先颠覆听众的古典习惯，再迫使人们从碎片化的音响中自行建构秩序，这种秩序只存在于听者脑中。乐曲拒绝协和高潮，用变幻莫测的拍子制造混乱，从而嘲弄一切期待。

由此引出对柏拉图音乐观的批评：柏拉图认为音乐是发现的自然秩序，协和音能引导理智，故主张审查不协和音；而斯特拉文斯基主张音乐是被安排的噪声，是人工造物，其持久流行证明音乐并非神圣的数学反映，而是大脑的产物。

最后从神经学解释人如何学会聆听：听觉皮层具适应力，通过"利己主义选择"记住反复聆听的式样；脑干神经网只回应惊奇之声，当预期被打乱时释放多巴胺，带来情感体验。多巴胺失衡则会导致精神分裂症，患者在无式样处妄造式样。