《黑暗时代的她们》第四十五节

本节主要论述芭塔娜与卢森堡、伍尔芙、李·米勒等女性的关联，并以革命、历史记忆与创造力为线索收束全书。

本节主要论述芭塔娜与卢森堡、伍尔芙、李·米勒等女性的关联，并以革命、历史记忆与创造力为线索收束全书。

作者将芭塔娜与卢森堡、伍尔芙并列为伟大女性，又提到她在2004年牛津展览中与艺术家贾希尔、摄影家米勒同列。米勒是二战期间唯一接近前线的女性摄影师，她发回血腥战地照片，并在1944年的信中表示宁可描述村庄损毁、士气破碎等实质损伤，而不愿面对空洞的胜利信念；她和芭塔娜都处在渴望回归却无处可归的岔路口。

随后作者回到卢森堡：她十九岁藏身农夫马车离开华沙，一生颠沛流离，囚禁反而使她的言论更大胆，由此引出革命应走多远、国家暴力如何回应的问题。艺术家庞蒂布林德认为革命如同摄影，总在光影下遮蔽某些东西，黑暗与无意识恰是革命能量的来源；数码影像的不可预知也呼应了卢森堡珍视的自发性。作者进而指出，在当下经济危机中社会主义重新成为选项，《一份政治想象的食谱》主张知识分子和艺术家要戳破资本主义的谎言，而芭塔娜正以狂躁却理智的方式践行这一任务，让真正的革命获得关注。

最后作者借用温尼科特的过渡空间理论：母婴分离的幻灭是创造力与文化的起点，失去虽令人痛苦却能激发创造。这与芭塔娜的主张相通——接纳一切被迫害、被驱逐的异乡人，不查证件、不问生平。作者以此收尾，提出我们应重新勘察被植入内心的历史，停止在被发明的历史中挣扎，与他人共同走向未来。