《黑暗时代的她们》第十六节

本节讨论艺术家萨洛蒙在纳粹统治下以绘画争取自由的实践，并借托马斯·曼《浮士德博士》与精神分析学家玛里恩·米尔纳的《无法作画》展开论述。

本节讨论艺术家萨洛蒙在纳粹统治下以绘画争取自由的实践，并借托马斯·曼《浮士德博士》与精神分析学家玛里恩·米尔纳的《无法作画》展开论述。

萨洛蒙的艺术追求允许不同声音并存的复调形式，其作品可视作对自由的颂歌。她以“幼虫”的意象隐喻挣脱束缚的欲望，同时回应纳粹将犹太人贬为寄生虫的污名。她曾以犹太身份考入柏林美术学院，是当时唯一被录取的犹太学生；面对反犹环境，她始终公开并坚守自己的犹太身份。绘画是她通往意识边缘、介入无意识的途径，她在创作中拒绝“灰色之灰”的定论，通过“梦境之眼”审视世界。

米尔纳在《无法作画》中提出，这种创作是针对极权主义的社会性抗争，其“自由联想”具有政治意义。她主张一种“变革伦理”：通过换位思考、对自我与他者一视同仁来理解他人，从而获得超越自身的力量。但这要求付出可能失去自我的风险。阿伦特在《极权主义的起源》中指出，极权的本质是无法容忍差异、要求绝对平均，这正是彼此尊重最为困难之处。