《黑暗时代的她们》第三十九节

本节介绍艺术家格尔兹的创作理念与代表作品。她认为艺术是“迷惘之地”，主张作品应以多重方式呈现，让观众在矛盾中体验联结与断裂；她以记忆、删除、轨迹与置换为方法，从无意识中工作。

本节介绍艺术家格尔兹的创作理念与代表作品。她认为艺术是“迷惘之地”，主张作品应以多重方式呈现，让观众在矛盾中体验联结与断裂；她以记忆、删除、轨迹与置换为方法，从无意识中工作。针对以色列将记忆窄化为反复讲述犹太人受迫害史的教育体系，她拒斥单一官方叙事，但并未回避迫害主题。其作品包括：2004—2006年展出的布痕瓦尔德纪念碑项目《人类与对象》，展示五位工作人员谈论囚犯遗物；1997—2000年在犹太罪犯公墓小路上邀请当地居民思考被忽视的历史；1998年《柏林调查》让观众与演员共同背诵1965年奥斯维辛审判的证词，使被动观看不再可能。她还试图构建“想象社群”，如《成就我的，是你的影像吗？》中波兰犹太裔幸存者伊莎贝尔·巧可与德国反纳粹女演员夏洛特·福克斯各自讲述互不相交的战时经历，两人从未见面，和解并非目的。2005年，为纪念奥斯维辛解放六十周年，她在巴黎市政厅博物馆举办《在聆听与讲述之间》：六十位幸存者在蛇形坐席前讲述被拘押前后的故事，录音未经剪辑，时长两至九小时；三块屏幕播放同一视频但相隔七秒，以捕捉讲述者沉默与发声的空隙，让观众直面语言的乏力与记忆浮现的时刻。