《黑暗时代的她们》第四十一节

格尔兹把移民、多余女工、反纳粹者和集中营幸存者作为作品核心，走访巴黎郊区、马赛、瑞典斯康昊、英国西布罗姆维奇等边缘地带……

格尔兹把移民、多余女工、反纳粹者和集中营幸存者作为作品核心，走访巴黎郊区、马赛、瑞典斯康昊、英国西布罗姆维奇等边缘地带，在1999至2008年的“肖像的历史”系列中记录被忽视者的故事，提出艺术究竟发生在哪里的问题。参与者讲述国境无意义、宗教习俗互赠等融合愿望，也道出移民为住房等权益的艰苦斗争，以及无家可归者的处境；一位奥贝维里埃女性回忆战时在果酱厂掺玻璃渣破坏德军补给。格尔兹始终以外来者自居，保持与参与者的距离，避免同情式消费。2009年的作品D'eux并置两段分别由朗西埃与黎巴嫩裔女孩罗拉·尤内丝协助拍摄的历史，对比巴黎与中东。罗拉通晓多语，铭记家族教派身份，童年经历贝鲁特轰炸与保姆被抛出包厢的创伤，视炮火噪音为与母亲的联系，格尔兹认为女性身份是她独特认知的重要原因。