《堕落论》第三十一节

这一节先论闹剧，后论推理小说。关于闹剧：闹剧人物高度类型化、情节单纯，作者对所有角色一概冷淡，只以“肯定一切”为准则；西方近代闹剧按“A就是A”的单纯逻辑展开……

这一节先论闹剧，后论推理小说。关于闹剧：闹剧人物高度类型化、情节单纯，作者对所有角色一概冷淡，只以“肯定一切”为准则；西方近代闹剧按“A就是A”的单纯逻辑展开，技巧成熟却发展余地小，阿夏尔近期作品已显平庸；日本最古老的狂言反而逻辑性最强，而江户滑稽文学与西方古典走的是富有人情味的路，虽易堕落为低俗之作，但技巧得当时仍可开拓新天地。作者主张闹剧长期受轻视，应当有意识地加以扶持。

关于推理小说：优秀文学都会触及犯罪，悬念本是文学原有技巧，大作家比专职侦探作家更懂其精髓；推理小说本质是与读者的智力竞赛，属高级娱乐。作者梳理脉络：侦探小说之祖为爱伦·坡，至柯南·道尔仍具警匪故事性质，现代框架由加伯黎奥的勒高克侦探与《黄色房间的秘密》确立；范·达因的机关手法已被日本推理小说用滥，小栗虫太郎专仿其短处，贻害后辈；而阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因是多产且诡计不重复的天才型作家，克里斯蒂还有“美女不当犯人”的癖好。