《知识分子》第三十七节

20世纪50年代，布莱希特在欧洲的声名不断攀升。他在东柏林以粗暴的权威管理剧团，青年们恭敬从命，他的彩排被录成磁带在各地发行。

20世纪50年代，布莱希特在欧洲的声名不断攀升。他在东柏林以粗暴的权威管理剧团，青年们恭敬从命，他的彩排被录成磁带在各地发行。在法国，符号学创始人之一罗兰·巴特为他大力鼓吹；在英国，戏剧评论家肯尼思·泰南成为他的排头兵，后来还出任国家剧院首位文学指导。

与此同时，欧洲各国从1950年起开始政府资助戏剧，新建剧团规模宏大、资金丰厚，独立于政府控制，以东欧剧院为典范，兼演古典与各国新戏。布莱希特的作品因此在高额资助下以理想条件上演，照搬他制定的标准，使他有生之年便成为世界剧坛最有影响的人物。

本节随后详述布莱希特的利己哲学与情感生活：他信奉“艺术是欺骗，生活也是欺骗”，主张为生存必须自私自利。他一生利用众多女性为他效力，同时周旋于保拉、佐夫、魏格尔、斯特芬、贝尔劳等人之间，把她们当作秘书、情妇和管家，对她们的痛苦无动于衷；魏格尔虽为他管理剧院行政，却被排除在创作之外。他冷落所有孩子，包括私生子。奥斯卡·霍默尔卡的妻子佛罗伦丝评价他在人际关系上为人民权利斗士，却不太关心亲友幸福。