《噪音》第三十七节

作者先指出选秀、真人秀的泛滥是传统电视台的回光返照，如今明星藏在普通人中间，电视台只是平台；下一代将用手提摄像机、手机拍自己，直接在YouTube等网站寻觅知音，群众就是老板……

作者先指出选秀、真人秀的泛滥是传统电视台的回光返照，如今明星藏在普通人中间，电视台只是平台；下一代将用手提摄像机、手机拍自己，直接在YouTube等网站寻觅知音，群众就是老板，职业记者失业在即。他以YouTube上两千万人观看的《英国达人》选手Paul Potts爆红为例，说明YouTube与电视互相成就，同时它既拓展了小众节目的观众、延长其生命，又带来版权与盈利的两难。

接着作者回忆80年代香港少年生活，说张国荣的歌声是那代人烦恼与欢乐的背景，那时香港自信满满，如今才发现自己像《阿飞正传》里那只没有脚的鸟，落地才知有缺陷。最后他谈日本AV对香港同辈的影响：看AV是一连串误读与文化翻译，色情片有其符码与观影空间的要求；他从背负性别剥削的原罪，到读帕索里尼、萨德、巴塔耶后释然，并推荐汤祯兆《AV现场》——该书首次系统剖析AV工业的生产与发行，既是研究色情文化的基础材料，也可借以回首青春。