《噪音》第二十节

作者认为瓦格纳的音乐思想与其政治立场、反犹主张一脉相承，最明显的例子是乐剧《纽伦堡的名歌手》：剧中雅利安青年华尔特在大师萨克斯指点下……

作者认为瓦格纳的音乐思想与其政治立场、反犹主张一脉相承，最明显的例子是乐剧《纽伦堡的名歌手》：剧中雅利安青年华尔特在大师萨克斯指点下，凭天赋与自然滋养战胜了技巧完美却"连德语都说不好"的对手，最终赢得比赛与爱情，全城游行并由萨克斯颂扬生于土壤的德国艺术——这一人物设定与情节正对应其反犹的音乐观，因而被纳粹视为"最德国"的音乐。

作者进一步指出，德奥传统厚重的三连音、绵长乐句与崇高音响，营造出万人齐聚的仪式场面，形成一种"极权的诱惑"，能以感性的、诗意的理性消解个人理智，使人融入集体；法西斯主义首先是一种风格与美学，这种诱惑连知识分子也难以抵挡。但作者也强调，并非所有具宗教崇高感的音乐都会被利用：巴赫的宗教音乐明确依托基督信仰，而瓦格纳的音乐只有异教神话色彩、并无明确宗教指涉，反而更易被国家崇拜挪用。作品完成后会溢出作者的掌控，在不同时代可被重新诠释，如何在欣赏时分离其中的元素，需要读者自行判断。