《噪音》第八节

本节包含三部分内容。第一部分，作者回应一篇批评文章。对于莫扎特离开萨尔茨堡的原因，作者承认对方指出的“与大主教关系不和”“不善理财”等细节属实，但补充莫扎特书信中确有抱怨不受尊重……

本节包含三部分内容。

第一部分，作者回应一篇批评文章。对于莫扎特离开萨尔茨堡的原因，作者承认对方指出的“与大主教关系不和”“不善理财”等细节属实，但补充莫扎特书信中确有抱怨不受尊重、向往维也纳自由市场及听众不足的记载，并强调贝多芬的赞助是市场契约而非宫廷依附。作者坦承自己把贝多芬与歌德遇贵族的故事地点、人物、情节都讲错了，感谢指正，并补充该故事最早出自歌德与贝多芬的友人贝蒂娜·布伦塔诺。他接受“无知跨界”的批评，但认为当有常识的文化人并不容易；对要求宽容的评论者自己却不宽容他人言论表示不满；最后解释原稿误将文章作者认作方舟子，向其致歉。

第二部分，作者借2005年《BBC古典音乐》对西蒙·拉特尔的访问，讨论古典乐团的现状。拉特尔1999年意外获选执掌柏林爱乐，近年因演出当代作曲家阿迪斯的《庇护所》等新作遭德国乐评质疑。作者指出，历史上乐团演奏的多是当代作品，如今听众却只接受百年以上的曲目；但《庇护所》的现场演出证明现代音乐只要演奏得法依然动人。卡拉扬时代确立的沉重“柏林之声”使乐团不适应现代作品，拉特尔正试图让乐团变得更轻盈现代，不断委约新作，把“古典乐团”变回真正的“管弦乐团”。

第三部分，作者谈指挥的作用。指挥除了打拍子，还是乐团的“面孔”和代表声音。柏林爱乐被富特文格勒称为“自由的管弦乐共和国”，大事由团员投票决定，总指挥也由团员选举。但乐团仍需要一位明星代表：独裁的卡拉扬以君临天下的架势配衬乐团雄浑的音质；而拉特尔则以亲和姿态穿唐装、进茶楼、与场外观众互动，充当公关与文化大使。