《噪音》第五节

本节包含四篇短文。《尼娜·西蒙》介绍爵士歌手尼娜·西蒙：她原名尤妮斯·韦蒙，出身贫寒却天赋出众，曾入读茱莉亚音乐学院，后因学费退学，在酒吧自弹自唱并以艺名出道。

本节包含四篇短文。

《尼娜·西蒙》介绍爵士歌手尼娜·西蒙：她原名尤妮斯·韦蒙，出身贫寒却天赋出众，曾入读茱莉亚音乐学院，后因学费退学，在酒吧自弹自唱并以艺名出道。她对听众要求严格，凭1959年翻唱的《我爱你，波吉》走红。她擅长自写自弹，唱腔带有黑人福音歌的痕迹。20世纪60年代，她以音乐投身民权运动，成为黑人尤其是黑人女性的代表声音，影响了两代歌手。晚年移居法国，2003年去世，南非政府为其发唁电。作者由此认识到爵士浪漫背后的社会火气。

《洪水中的蓝调》考证蓝调的源头。作者由新奥尔良街头一把无名小号的演奏想起蓝调与洪水的关系：黑奴和佃农在田间的集体合唱是工作歌，尚不算蓝调；黑奴解放后，自由劳工沦为散工，独自在密西西比河畔修堤搬土，由此产生节奏自由、忧郁如泣的独唱——筑堤呐喊，这才是蓝调的真正源头。其歌词多是抱怨劳苦、哀叹自身境遇，也有歌唱洪水的作品。

《造神运动》质疑围绕指挥家卡洛斯·克莱伯的神话。同行与乐手盛赞他是全能大师，但他录音极少、曲目狭窄，1973年后不再有全职工作，两次拒绝柏林爱乐的邀请，还常因小事中断演出；然而他又被描述为仁慈风趣之人。去世后，乐评文章反复复述这些故事，不断延续其神秘光环。

《复古莫扎特》指出2006年莫扎特诞辰二百五十周年之际，音乐厅与唱片公司大举营销，与1995年逝世二百周年时相似；不同的是，标榜"本真"的唱片和演奏明显增多，古典乐界一贯追求还原作曲家原意、以"权威"诠释为尚。