《噪音》第二十九节

本节包含三部分内容。第一部分评述王家卫的创作特点。他偏爱用大明星而非演技派演员，擅长把明星拍得更有型。

本节包含三部分内容。

第一部分评述王家卫的创作特点。他偏爱用大明星而非演技派演员，擅长把明星拍得更有型。他制造的是虚幻而迷人的影像，其作品如《2046》是百分百的作者电影，是导演与自己旧作的对话。作者型导演风格一贯，易受影评人青睐；而像张艺谋那样不断变换题材的导演则被视为次一级的工匠。《2046》还解开了《阿飞正传》片尾神秘人物的身份之谜，把几部影片串成三部曲，但这种解谜并未深化影片原有的探讨，反而消解了原作的神秘感。

第二部分介绍记者爱德华·默罗。他首创了电视台号的播报方式，二战期间从伦敦发回战况报道，并在1938年用连线特别节目报道了奥地利并入德国一事，该节目后来成为长寿栏目。他真正伟大之处在于对抗麦卡锡主义——当时美国盛行以爱国为名的告密与迫害。默罗先在节目中为一名因家人被指控而遭解雇的空军气象员翻案，随后遭到麦卡锡阵营调查。1954年3月9日，他播出一集剪辑麦卡锡自相矛盾言论的节目，唤醒了主流传媒，使麦卡锡转为被动，年底参议院通过对麦卡锡的谴责案。

第三部分谈拍电影的动机：电影学院毕业生往往怀揣只有自己能理解的故事与画面，视之为天命，但多数人无缘完成，少数人历经磨难才勉强做出粗糙的成品，唯有极端的执著才能让电影出现在银幕上。