《噪音》第九节

本节包含四篇短文。第一篇讲西蒙·拉特尔爵士录贝多芬交响曲全集：他当红且备受推崇，不录贝多芬便难称大师；但作者听后发现速度古怪、四个乐章割裂……

本节包含四篇短文。第一篇讲西蒙·拉特尔爵士录贝多芬交响曲全集：他当红且备受推崇，不录贝多芬便难称大师；但作者听后发现速度古怪、四个乐章割裂，原因是他在老派大师的厚重与本真主义的明亮之间取中庸，两头不靠，乐评界也未给予全力肯定，作者大失所望。第二篇谈勋伯格：他发明的无调性与序列作曲法终结了严肃音乐的大众市场，使现代音乐沦为恐怖片配乐；其实它并非无旋律，只是不讲调性，且极为理性，以至于需要反复苦听才能记住。第三篇介绍音乐学家苏珊·麦克拉里：她以情欲视角解读贝多芬第九交响曲，指出交响乐层层推进至高潮再收束的结构，实为男性性高潮的音乐模式，这解释了男女聆听趣味的差异，也说明音乐并非纯粹的心灵艺术。第四篇讲教宗本笃十六世：他早年是梵二会议的改革派，后转向保守；面对教会能否用摇滚等流行音乐做圣乐的问题，他援引阿多诺的观点予以否定，认为流行音乐是制造标准人群的工业产品，摇滚更与撒旦崇拜和毁灭快感相关。