《苏轼传稿－－王水照苏轼研究四种》第三十八节

本节论述苏轼作品中反映人民生活的题材及其局限。苏轼借农妇之口写农民在天灾、暴政下的困苦，痛斥官僚媚上的《荔枝叹》、指责地方官不顾饥荒开湖的《许州西湖》等作，矛头多指向新法……

本节论述苏轼作品中反映人民生活的题材及其局限。苏轼借农妇之口写农民在天灾、暴政下的困苦，痛斥官僚媚上的《荔枝叹》、指责地方官不顾饥荒开湖的《许州西湖》等作，矛头多指向新法，他也因此下狱。他同情百姓，又因身为官吏而自感矛盾，如《除夜直都厅》中既哀囚犯又恋薄禄。其词中常以太守身份与民同乐，所写农村图景多掺入主观感情，反映的是表象生活，终究只是“清官”立场的怜悯，未与人民真正站在一起。

另一类是抒发个人感慨之作：《念奴娇》《水调歌头》《临江仙》《记承天寺夜游》等歌唱山河、向往超脱，但也流露人生如梦的虚无与游戏人生态度，与人民的乐观精神有别，应予批判。

苏轼艺术风格浓厚浪漫，主张放任自然、行于当行止于当止，其灵感来自渊博学识与对李白、陶渊明的取法。手法可归纳为：丰富的幻想与夸张、贴切独创的比喻、变化无端的结构、洗炼流畅形象化的语言。他最终完成了北宋诗文革新运动，强调“文”的一面，其散文、诗代表革新最高成就，尤其突出的贡献在词。