《陀思妥耶夫斯基集》第九节

本节论述陀思妥耶夫斯基在《罪与罚》中集中笔墨揭示人物心灵的艺术手法，主要从双重人格与潜意识的描写、戏剧化的结构两方面展开。

本节论述陀思妥耶夫斯基在《罪与罚》中集中笔墨揭示人物心灵的艺术手法，主要从双重人格与潜意识的描写、戏剧化的结构两方面展开。

小说将时空高度集中于彼得堡下层区域的短短几天，目的是深入刻画人物内心。在双重人格描写上，作者继承并发展了霍夫曼、爱伦·坡的传统，不再用“分身人”手法，而是写出善恶在同一个人身上的交战。主人公拉斯科尔尼科夫既善良、极富同情心（资助穷人、火中救人等），又怀有蔑视大众的“非凡的人”理论并因此杀人，还从折磨索尼娅中获得恶意快感。作者还通过三个梦境揭示其潜意识：杀人前梦到小母马被庄稼汉活活打死，象征受压迫的俄国人民与他自己不堪良心重负；杀人后梦到老太婆砍不死、围观者人山人海，暴露他担心罪行败露的惶恐；流放西伯利亚后梦到瘟疫与少数获救的纯洁者，反映他渴求复活与新生的下意识愿望。

其次，小说采用戏剧化的锁闭式结构：从拉斯科尔尼科夫试探放高利贷老太婆写起，制造悬念，直奔杀人高潮，再通过他与侦查科长波尔菲里的三次较量，以追叙方式交代杀人动机和理论，最后在索尼娅感召下投案自首，尾声交代各人结局。这种写法经济集中，突出主人公内心的善恶交战；同时小说仍保留多条线索（马尔梅拉多夫一家、拉祖米欣、卢仁等），以比舞台更大的自由度反映较宽阔的生活。