《诗词赏析七讲》第三十八节

本节论述诗词格律的灵活性与调声艺术。作者指出，格律贵在活用，必须严格讲究的只是每顿和每句的末字，即"板眼"上的字；五绝第一、三字可灵活处理……

本节论述诗词格律的灵活性与调声艺术。作者指出，格律贵在活用，必须严格讲究的只是每顿和每句的末字，即"板眼"上的字；五绝第一、三字可灵活处理，如刘长卿《逢雪宿芙蓉山》末句首字当仄而平，若改作"大雪"虽合律却韵味顿失。七言句式由五言句前加一个音节推导而来，故有"一三五不论，二四六分明"之说，但须防"犯孤平"，必要时以"拗救"补救。绝句格式重复一遍即成律诗格式。词的平仄源于律绝，《鹧鸪天》近于七律，《浣溪沙》相当于简化七律，《定风波》则平仄韵交互。因协律需要，字词常作倒装，同义词选用也须服从声律，合律的"等价"诗句为上乘。平仄之外，还有多种修辞调声手段：双声叠韵取铿锵宛转之效；叠字如明珠走盘；联音追求四声变化；象声模拟声响或借音韵营造氛围；拗怒则有意造成拗口音调，以苦济甜，如杜甫《夔州歌》首句七平声写三峡天险，产生石破天惊之感。