《诗词赏析七讲》第二十一节

本节论述诗词曲相对于散文在语言和表现手法上的主要特点，核心观点是诗歌语言是对常规语言的系统违反，限制反而能产生更丰富的意义。

本节论述诗词曲相对于散文在语言和表现手法上的主要特点，核心观点是诗歌语言是对常规语言的系统违反，限制反而能产生更丰富的意义。

首先，诗词受韵式、字数、格律等限制比散文多，但这些形式因素能产生意义，旧体诗束缚思想的说法片面。其次，诗词大量省略虚字和动词，如温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”全用名词拼接，反而更凝练隽永；马致远《天净沙》以九样景物组成鲜明图画，体现以少胜多的特质。再次，诗词可颠倒、拆散词语以增强张力，如曹操拆用“慷慨”、杜甫颠倒“白露”，王安石改诗强调“诗家语必此等乃健”。又次，词语搭配可违反散文常规，如李商隐“一寸相思一寸灰”、宋祁“红杏枝头春意闹”，苏东坡称之为“反常合道为趣”。

此外，对仗句式使语言浓缩成为可能，并由此产生互文修辞——两句同意语此见彼省，需比勘补足，如《战城南》“战城南，死郭北”意为或战死于城南，或战死于郭北。徐仁甫以互文解《古诗十九首·明月皎夜光》，厘清了忽秋忽冬的疑难。最后，诗词中倒装和错位语序普遍存在，如王维“十里一走马，五里一扬鞭”写走马迅速，按散文语法理解则大错，不了解这一点便难于作诗解诗。