《诗词赏析七讲》第三十七节

本节论述诗词吟诵中的音步与意群兼顾、字音重轻、语调变化与音情配合四点，并介绍近体诗的调声之道。

本节论述诗词吟诵中的音步与意群兼顾、字音重轻、语调变化与音情配合四点，并介绍近体诗的调声之道。

音步方面，词在吟诵中能兼顾二者；五、七言古体诗分两类，讲究平仄者读法同近体诗，不协平仄者读法自由；散曲中令曲读法同词，衬字多的套曲杂剧读法更自由，接近口语。字音重轻上，需按诗意配合语法、逻辑与节奏重音，强调中心字词，如杜甫《兵车行》连用四个动词处应重读，顶真修辞的接字处亦宜重读。语调变化分缓急曲直，应顺应情绪发展，如《琵琶行》中写急雨宜重急、写私语宜轻缓、写声暂歇宜渐轻，叙事诗中对话则需体会人物口吻。音情配合上，诗人依情绪选韵，如欢快用"江阳"、怨愁用"萧尤"，并有王磐咏喇叭、李清照《声声慢》等以声音传达情意的例子。

随后论述"美声之道"：近体诗是骈偶学与调声术的产物，调声旨在使诗歌美听。汉语的抑扬顿挫来自四声交互，前人以老妪小儿听诗为例说明平仄交错更悦耳。传统以谐和为美，律句体现平仄相间原则。四言句分"二二"两顿，有两类平仄定式；五言句在四言基础上加一音节，形成四种平仄定式。五言绝句由这些律句按相间原则组合而成，分仄起式与平起式。由此引出"对"（一联上下句平仄相反）与"黏"（相邻两联相接处平仄相同）两个概念，失对、失黏与出韵同为律诗禁忌。