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全部 16 章
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第一章词曲的特性和两者的差别词与曲都是先有曲调、再依节拍配词歌唱的诗歌形式，走的是“由乐定词”的路子，名称由乐府别名扩展而来。阅读第二章唐代民间词和诗人的尝试写作词是随曲调流行而发展的，开元年间新乐繁盛，士大夫保守延缓了新体歌词的推进，而民间早已流行开来，敦煌石室发现的唐写本词即为明证。阅读第三章令词在五代北宋间的发展长短句中的短调称令词，其名源于宴席酒令，文人依歌伎所唱的流行曲调填词，促进了这一形式的发展。阅读第四章论唐宋大曲和转踏大曲是整套舞曲，唐人称"大遍"，由序、引、歌、破等数十解组成，每解又分数叠，截取其中若干解演唱叫"摘遍"。阅读第五章慢曲盛行和柳永在歌词发展史上的地位歌曲有急慢之分，敦煌琵琶谱与《宋史·乐志》可见唐代急慢曲并存、大曲多前慢后急。阅读第六章宋词的两股潮流一般论者把宋词分为以苏轼为代表的豪放派和以秦观为代表的婉约派，其实按写作动机和风格，更宜称为正统派与革新派。阅读第七章论诸宫调诸宫调是宋金间盛行的说唱文学，由唐代变文发展而来。变文源于佛教唱导、俗讲，韵散交错，后分两途：一为话本，一为诸宫调。阅读第八章论元人散曲散曲起源于金元民间小调，是不带科白动作的清唱，体制与词的小令相近而用新曲调，分小令和套数两种：单支为小令，同宫调多支联成有尾声、押同韵的一套为套数。阅读第九章论元杂剧杂剧之名北宋已有，宋杂剧角色分工明确，以滑稽讽谏为内容，兼有脚本与伴奏；南宋官本杂剧大量借用大曲、诸宫调等曲调，与北宋专主滑稽者不同，二者结合正是元杂剧的来路。阅读第十章论明清传奇传奇”一名含义屡变，唐指短篇小说，宋元兼指诸宫调、杂剧，至明代才专指篇幅较长、与杂剧相对的大本戏曲，清乾隆《曲海总目》正式分立两类。阅读第二章阴阳上去在北曲南曲中的搭配本章论述北曲、南曲中阴阳上去四声的搭配。北曲源于市井小调，曲牌音节较宋词长调简单，平仄多为两平两仄更迭，但在重点处讲究阴阳上去十分严格。阅读第三章韵位疏密与表情的关系本章论述韵位疏密与情感表达的关系。刘勰、沈约指出，汉语字音有高低抑扬之别，作词须平仄相间、韵位呼应，使音响与感情相称。阅读第四章韵位的平仄转换与表情的关系本章论述词中韵位的平仄转换与表情的关系。作者指出，词人借助韵位的平仄交替来配合思想感情的起伏，这一手法源于民间创作，至唐宋长短句中发展成熟，形成简单与复杂两类转韵法则。阅读第五章宋词长调的结构和声韵安排历来把宋词分为令、引、近、慢，或按字数分小令、中调、长调，其实这些名称原本是音乐性质的区别，不是篇幅长短之分。阅读第六章论适用入声韵和上去声韵的长调本章讨论适宜押入声韵和上去声韵的长调。清人戈载在《词林正韵》发凡中归纳了若干调子：有的仄韵必须用入声，有的宜单押上声或单押去声，但未说明原因。阅读
