《词曲概论》第二章：阴阳上去在北曲南曲中的搭配

本章论述北曲、南曲中阴阳上去四声的搭配。北曲源于市井小调，曲牌音节较宋词长调简单，平仄多为两平两仄更迭，但在重点处讲究阴阳上去十分严格。

本章论述北曲、南曲中阴阳上去四声的搭配。北曲源于市井小调，曲牌音节较宋词长调简单，平仄多为两平两仄更迭，但在重点处讲究阴阳上去十分严格。作者举周德清《中原音韵》所选定格六首为例：白朴《醉中天》中“捧砚”“点破”须兼讲上去；陈克明《一半儿》形式近宋人《忆王孙》；郑光祖《迎仙客》中“倚”字上声起音、“原”“思”属阴、“感慨”为上去；关汉卿《梧叶儿》“眼”字上声因“泪”字去声而妙；马致远《天净沙》句脚平仄配搭恰当，周德清仅赞“瘦马”去上尚嫌不足；白朴《沉醉东风》中“杨”字阳平起音、“杀”字上声转音、“户”字去声承音，符合王骥德“阴字宜搭上声，阳字宜搭去声”之说。南曲同样重视四声搭配，王骥德评《琵琶记》：《尾犯序》中上声与阴平相配得当，末句“泪”去声、“盈”阳平不便演唱；《念奴娇序》中“孤”阴搭上、“愁”阳搭去皆妙，“光”阴搭去则不叶。作者总结：平仄四声在词曲结构中居首要地位，北曲经艺人实践对阴阳上去搭配日益精审，掌握这些原则有助于创作新体歌词。