《词曲概论》第一章：词曲的特性和两者的差别

词与曲都是先有曲调、再依节拍配词歌唱的诗歌形式，走的是“由乐定词”的路子，名称由乐府别名扩展而来。

词与曲都是先有曲调、再依节拍配词歌唱的诗歌形式，走的是“由乐定词”的路子，名称由乐府别名扩展而来。元稹把乐府发展分为两条路：一是依曲调填词，一是先有歌词再配乐。前者虽受格律束缚，却因所依曲调多来自民间、为群众熟悉而成为时代乐歌的主要形式。词所倚之声多为隋唐燕乐，其来源是魏晋以来少数民族音乐与汉族音乐融合而成的新音乐。郭茂倩所列“近代曲辞”显示，唐代大曲多用整齐的五七言诗勉强凑合节拍，士大夫迟迟不肯依长短句填词，沈括指出这种声词不谐的弊病；汉魏乐府中已有长短句尝试，说明依声填词本是民间早有、曹操也试过的办法。近体诗因平仄节奏本可配合曲调，故唐人大曲多用律绝作词。词的曲调大部分出自民间，敦煌写本证明民间早有长短句歌词，文人所填多为小令，慢词创自柳永之说无据；《刘知远诸宫调》所用词牌句式平仄比专家作品自由，可见曲调在民间时尚活泼，经文人加工才僵化。词乐至南宋衰落，声乐地位渐由南北曲取代：北方新声与旧曲结合成北曲，南宋词余波与温州地方戏结合成南曲；北曲字多调促、力在弦，南曲字少调缓、力在板。词曲在押韵上差别明显：词上去通押、平入分用，北曲无入声、三声互叶，南曲有入声而平仄互叶；民间词牌本可四声通叶、句式自由，如曲中衬字。