《词曲概论》第九章：论元杂剧

杂剧之名北宋已有，宋杂剧角色分工明确，以滑稽讽谏为内容，兼有脚本与伴奏；南宋官本杂剧大量借用大曲、诸宫调等曲调，与北宋专主滑稽者不同，二者结合正是元杂剧的来路。

杂剧之名北宋已有，宋杂剧角色分工明确，以滑稽讽谏为内容，兼有脚本与伴奏；南宋官本杂剧大量借用大曲、诸宫调等曲调，与北宋专主滑稽者不同，二者结合正是元杂剧的来路。元杂剧由宋大曲、诸宫调的叙事体变为代言体，确立戏剧规模：每本四折，一折用同一宫调曲牌成套、一韵到底，可加楔子，例外者如《赵氏孤儿》五折、《西厢记》二十折分五本。剧本由科、宾、白构成，以歌唱为主，分末本、旦本，每折由主角独唱，角色名目繁多。

元代四等人制与权豪势要的压迫激起作者借历史讽喻现实；文人地位低下（有“八娼九儒十丐”之说），多投身勾栏书会写剧本谋生，深入群众、采用口语，元杂剧因此兴盛。杂剧也进入宫廷，关汉卿《伊尹扶汤》、鲍天佑《尸谏灵公》曾入宫演唱，但不因此减损其价值。王国维分作家为三期：第一期蒙古时代，作家多为北人，大都十九人，含关汉卿、王实甫、马致远，以大都语为标准，周德清《中原音韵》即据其作品定十九部韵；南宋亡后南方作家兴起，除宫天挺、郑光祖、乔吉外成绩不大。

关汉卿是首要作家，兼演员导演，作品分历史故事（《单刀会》《西蜀梦》）、社会与民族矛盾（《窦娥冤》《鲁斋郎》《救风尘》《蝴蝶梦》《望江亭》）、男女风情（《谢天香》《金线池》《诈妮子》《拜月亭》）三类，第二类现实主义精神最强，塑造了窦娥、谭记儿等形象，语言朴素泼辣。白朴《梧桐雨》、马致远《汉宫秋》以历史为题材，《汉宫秋》改昭君投江以寄民族思想，《梧桐雨》化用“秋雨梧桐叶落时”写明皇晚景，但铺张近于掉书袋。王实甫《西厢记》规模最宏大，由《董解元西厢记》发展而来，莺莺听琴一段以比喻摹写琴声，丰富多彩。郑光祖《倩女离魂》写相思少女病态甚细；康进之《李逵负荆》以泼辣朴素的语言刻画李逵的英雄气概。

石君宝、李直夫、张国宾及无名氏的《魔合罗》《虎头牌》《合汗衫》《生金阁》《货郎旦》《陈州粜米》等鞭挞黑暗社会：《陈州粜米》写张古痛骂贪官、被小衙内打死，终由包待制申雪；《货郎旦》张三姑以九支《转调货郎儿》连说带唱叙述李彦和一家遭难，可自由换韵，与定型杂剧不同，对曲艺史研究有意义。元杂剧多用加工提炼的本色口语。明杂剧如康海《中山狼》、徐渭《四声猿》较为出色，但已难越元初作家，故值得学习的是元初期之作。