《词曲概论》第四章：论唐宋大曲和转踏

大曲是整套舞曲，唐人称"大遍"，由序、引、歌、破等数十解组成，每解又分数叠，截取其中若干解演唱叫"摘遍"。

大曲是整套舞曲，唐人称"大遍"，由序、引、歌、破等数十解组成，每解又分数叠，截取其中若干解演唱叫"摘遍"。其名由来已久，《宋书·乐志》已列清商大曲十六曲，开了套曲的先河，但与燕乐大曲必为舞曲有本质区别。唐代雅乐、清乐、燕乐均有大曲，燕乐大曲多来自西域，如《凉州》《剑器》《伊州》等；隶属法曲部的称"法曲"，如《霓裳羽衣》。舞者前缓叠不舞，入破后鼓乐齐作、拍急入场。北宋仍流行这些舞曲，欧阳修、晏殊词中均有描写。因整套吹弹费力，人们常截取一两段配词演唱。唐人多截取当时诗句配曲，整套长短句大曲唐五代作品已佚，宋代存《道宫薄媚》（董颖咏西施吴越事）、《水调歌头》（曾布咏冯燕）等四套，前两套演历史故事，是戏曲、说唱文学的先声。董颖《道宫薄媚》十遍贯串吴越兴亡、以西施为主线，全用"支思"韵，为金元套曲开路，对诸宫调、杂剧有交互影响。

大曲之外有较简单的"转踏"，连用同一词牌分咏几桩或一桩故事，定式为开头骈文致语、每曲前七言八句换韵诗、煞尾放队诗，曲词弹唱，其余朗诵，是女子歌舞队的小舞曲。《乐府雅词》录无名氏《调笑集句》八曲、郑仅十二曲，秦观也有十曲，北宋社交场中很流行。更简单的鼓子词省去诗和放队曲，曲牌自由，如欧阳修《采桑子》《渔家傲》。由转踏进一步演化为说唱结合的说唱文学，以赵令畤《商调蝶恋花》演张生莺莺故事最著，十首同用一曲牌，说一段唱一段，格式仍近转踏。因全用一个曲调难合情节变化，转踏不久被诸宫调取代而消沉。