《词曲概论》第三章：韵位疏密与表情的关系

本章论述韵位疏密与情感表达的关系。刘勰、沈约指出，汉语字音有高低抑扬之别，作词须平仄相间、韵位呼应，使音响与感情相称。

本章论述韵位疏密与情感表达的关系。刘勰、沈约指出，汉语字音有高低抑扬之别，作词须平仄相间、韵位呼应，使音响与感情相称。清人孔广森、丁以此研究《诗经》韵例，归纳出多种韵位格式。

韵位均匀、隔句押韵，音节舒缓，宜写雍容愉悦之情；句句押韵或频繁转韵，音节急促，宜写紧张迫切之情。《关雎》《桃夭》以隔句协韵、平入递用写婚恋的舒缓愉快；《卷耳》句句协韵写怀人之苦；《硕人》章内换韵，使形象由静转动。《九歌·少司命》亦随情感起伏变换韵脚平仄。汉乐府《上邪》先协平韵再连用入声韵，表达决绝之情。曹操长于四、五言，未能吸收《诗经》经验创造长短句。

唐宋小令的长短句形式，是在近体诗确立后，继承《诗经》《楚辞》、汉乐府传统，结合曲调而成。平韵小令中，隔协多者音节和谐舒缓，连协多者紧促急迫；平韵中夹仄韵可使音节复杂并调节情感。仄韵小令音节峭劲：上、去韵宜表达清幽沉郁，入声韵宜表达激烈豪爽；韵位疏密同样起调节作用，入声韵连协最能表现激越坚决之情。《中原音韵》将入声派入三声，入声特性随之消失，词、曲因之有别。