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全部 22 章
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第一节本节讨论诗的定义与诗体研究的范围。作者指出，诗难以用固定标准衡量：《辞海》的定义无法涵盖所有作品，而整齐押韵的歌诀也未必是诗，判断需综合内容与形式。阅读第二节本节承接上文，以《周易》爻辞为例，说明早期诗歌句式由二言向四言的演变，进而引出《诗经》。阅读第三节本节先讲《诗经》用韵：风诗除句句押韵外，还有一章换韵、交叉押韵、多数句用韵等方式；句末加“兮”“之”“也”等虚字的，韵仍押在虚字前的实字上。阅读第四节本节提出关于楚辞体制的几点看法：楚辞形式多样，《橘颂》近《诗经》四言，《离骚》开汉赋先声，不能一概视作带“兮”字的长句。阅读第五节成相辞更近于诗歌，句式为三、三、七、十一，四句一章，是最早的有格律的长短句歌辞，为七言歌行开辟了道路；1975年出土的《为吏之道》竹简载有《成相辞》八首，提供了旁证。阅读第六节本节论述汉代乐府诗中的五言诗与叙事诗，并总结乐府诗对后世诗歌的影响。阅读第七节本节先论乐府新辞的发展：汉至唐诗人沿用乐府旧题写作，题材现实、语言通俗，可见诗体对内容的制约；又有诗人自创歌行，发扬其传统。阅读第八节本节论述七言诗的源流与成熟过程。七言在汉代是通俗文体，东方朔、刘向等人的七言佚句与《柏梁诗》体制相近，其直接基础是楚歌体。阅读第九节本节先以鲍照《拟行路难》为例，说明七言句尾的三字节奏能带来灵活变化，使诗人逐渐选定奇数字句式；又指出鲍照打破以平声韵为主的传统，写出仄韵、转韵并夹杂五言的七古，胡应麟……阅读第十节本节讲解近体诗的声律规则。四声中平声为平，上去入为仄，格律的基本单位是两字一顿；句中平仄交替、句间平仄相反是两条基本规则。阅读第十一节本节先辨析绝句之名的由来：许学夷认为绝句之名始于唐律之后，但《玉台新咏》已见古绝句，说明绝句与四句以上的五七言诗一样是逐步律化的，并非截取律诗而成。阅读第十二节近体诗确立了五七言句型，以三字尾为基础，声律节奏与语言节奏应力求统一。阅读第十三节本节论述古体诗区别于近体诗的几个特点。一是句数不限，长短不齐，句式杂言，以七言为主，兼用三、五言，很少用四、六言；李白《蜀道难》多散文化句子，较为特殊。阅读第十四节本节先分析古体诗与近体诗在格律上的区别：古体诗押韵句多用三平脚，三字尾不合律时上半截可自由组合，且上句用律句或拗律句时下句必用非律句，拗律句不救。阅读第十五节本节以词调〔南歌子〕为例，说明词由齐言诗逐步发展为长短句的过程：从五言绝句，到温庭筠依曲拍填写的长短句，再到前蜀张泌更贴合曲调的写法，宋代又变为双调。阅读第十六节本节论述词的格律特点及其艺术特色。词的平仄要求与近体诗不同：如〔菩萨蛮〕第四、八句按规定须用拗句；词还须区分仄声中的上、去、入三声，去声字因具转折跌宕之性，在拗句处、两仄连用处……阅读第十七节本节先论词的章法变化：词有整齐对称句也有参差句，对仗可有可无，如〔浣溪沙〕四五句例用对仗，〔沁园春〕常用一字领带四字句的扇面对，〔行香子〕好用排比，欧阳修〔生查子〕上下片构成对比。阅读第十八节本节接续论曲的格律。衬字方面，曲中多出的字有的可算衬字，有的则两个字共占一拍；〔折桂令〕正体与白贲的百字体字数悬殊，但韵脚相同。阅读第十九节本节论述散曲的三个特点：一是语言通俗诙谐，可用来讽刺，如王和卿咏大蝴蝶、无名氏讥贪小利者、王磐咏喇叭等作，但也有张养浩《潼关怀古》一类严肃深刻的作品；曲语自然泼辣……阅读第二十节本节论述诗与歌的关系，以及押韵对诗歌的作用。首先，诗与歌关系密切。阅读第二十一节本节论述齐言诗何以成为诗歌主流。作者指出，从《诗经》四言到汉后五七言，齐言是常规；乐府虽杂言却渐趋齐言，古体诗中夹杂的杂言句（如李白、杜甫之作）读来有突破陈式之感……阅读第二十二节作者主张格律诗应在"知古倡今"的方针下先学懂、保护再创新。阅读
