《中国诗体流变》第二十节

本节论述诗与歌的关系，以及押韵对诗歌的作用。首先，诗与歌关系密切。

本节论述诗与歌的关系，以及押韵对诗歌的作用。

首先，诗与歌关系密切。历代新诗体多以民间歌曲和前代旧诗体为基础，从国风、乐府到词、曲皆源于民间，近体诗则是在民间歌曲基础上经文人加工而成。诗起源于劳动节奏，本具音乐性，古人主张"歌永言"，孔尚任认为不能入歌者皆无情之文，鲁迅也主张新诗须有节调、押韵，便于吟唱记忆。但歌分乐歌与徒歌，近体诗虽不合乐，却利用汉语声调构成音乐美，押平声韵便于吟咏，因而长期占据诗坛主导。词曲严守音律反而束缚创作，且题材意境有限，未能取代五七言诗。诗与歌虽同源，终分立门户，诗可脱离音乐独立发展，而歌辞始终是诗中富有活力的一支。

其次，押韵是诗歌的基本条件。自东周以来，诗歌以押韵构成节奏，把独立的句子连成整体。一是平仄分押，先秦已有，近体诗专押平声韵，因平声宜于曼声吟咏；词曲用韵变化多，而民歌唱词多押平声，更谐和悦耳。二是押韵有宽严、古今及官音方音之别。隋唐后有韵书，科举用韵严格；宋词元曲不依韵书，较为自由，周德清《中原音韵》按实际语音分部是一进步。韵部应随语音变化调整，但古音、方音问题仍需注意，用公认韵书作标准也有必要。