《中国诗体流变》第九节

本节先以鲍照《拟行路难》为例，说明七言句尾的三字节奏能带来灵活变化，使诗人逐渐选定奇数字句式；又指出鲍照打破以平声韵为主的传统，写出仄韵、转韵并夹杂五言的七古，胡应麟……

本节先以鲍照《拟行路难》为例，说明七言句尾的三字节奏能带来灵活变化，使诗人逐渐选定奇数字句式；又指出鲍照打破以平声韵为主的传统，写出仄韵、转韵并夹杂五言的七古，胡应麟、许学夷对柏梁体与歌行的区别及五七言入律的不同走向已有论述，但许学夷认为七言转韵者多并不符合实际，转韵、仄韵大量出现始于鲍照。

随后转入近体诗：它因成熟于唐代而称“近”“今”，由五七言诗脱离音乐独立锤炼而成，齐梁沈约提出四声八病、开创永明体，其后谢朓、何逊、江总、阴铿逐步推进，至唐代沈佺期、宋之问方告成熟。近体诗有四项特点：一、专押平声韵，依韵书用三十个平声韵，一韵到底、不重韵脚；二、字数固定，齐言、律诗八句、绝句四句；三、律诗中间两联必须对仗，要求词类、声调相对并相粘，对仗在六朝新体诗中已成主体；四、须分清平仄，古有平上去入四声，上去入合称仄声，沈约试图以四声配五音，四声与五音实不相应，辨平仄须先辨四声，尤其要能分辨入声字。