《中国诗体流变》第十五节

本节以词调〔南歌子〕为例，说明词由齐言诗逐步发展为长短句的过程：从五言绝句，到温庭筠依曲拍填写的长短句，再到前蜀张泌更贴合曲调的写法，宋代又变为双调。

本节以词调〔南歌子〕为例，说明词由齐言诗逐步发展为长短句的过程：从五言绝句，到温庭筠依曲拍填写的长短句，再到前蜀张泌更贴合曲调的写法，宋代又变为双调。李之仪、朱熹都认为，长短句源于古诗中的泛声被逐渐填入实字。

长短句词酝酿成熟经历了很长时间：最早配合燕乐的是隋炀帝与王胄的《纪辽东》，中唐张志和、韦应物、白居易的词已被公认，至晚唐五代温庭筠、韦庄大量创作才告成熟。敦煌曲子词句式尚未定型，字数可多可少，说明早期民间歌唱较为自由，文人依谱填词后字数才成定格。

词作为新诗体有四个特点：一、按曲调分格式，曲名即词牌，词谱本为曲谱，后人依代表作品规定句式、字数、平仄；词体多达两千余种，按字数分小令、中调、长调。二、每个词调有固定句式，分单调、双调、三叠、四叠，双调最常见。三、韵位随曲调节奏而定，无固定规则；押韵依当时口语，韵部较宽，四声皆可押，但须依曲调需要；除一韵到底外，还有一词多韵、平仄通押、同字为韵（独木桥体）等杂体。四、字声配合较严，既要平仄交替，又要服从曲调的高低升降。