《中国诗体流变》第十四节

本节先分析古体诗与近体诗在格律上的区别：古体诗押韵句多用三平脚，三字尾不合律时上半截可自由组合，且上句用律句或拗律句时下句必用非律句，拗律句不救。

本节先分析古体诗与近体诗在格律上的区别：古体诗押韵句多用三平脚，三字尾不合律时上半截可自由组合，且上句用律句或拗律句时下句必用非律句，拗律句不救。唐代以后也出现不避律句的古体，如仿齐梁体、颠倒近体的仄韵诗、失粘失对的半律诗。近体诗讲对仗而古体一般不用，但近体成熟后，诗人把合律对仗夹入古体，形成新式古诗，以白居易《长恨歌》为代表的“元和体”即如此：全诗一百二十句中合律与近似合律者占八成以上，换韵多平仄相间。白居易还创造了“扇面对”等扩展式对仗，把楚歌体、散文句法融入古体，其律化七古影响到清初吴伟业的“梅村体”。七古律化还表现为多押平声韵，与曲艺戏曲关系密切，敦煌变文、子弟书（如《鹊桥密誓》《黛玉悲秋》）、弹词开篇等都沿用这一体制。最后转入词：词属燕乐系统，配曲而歌，先有曲后填辞，与先有辞后配曲的古乐府不同；但早期多以现成诗作配乐演唱，只有少数如刘禹锡〔忆江南〕依曲拍填成长短句。