《中国诗体流变》第十八节

本节接续论曲的格律。衬字方面，曲中多出的字有的可算衬字，有的则两个字共占一拍；〔折桂令〕正体与白贲的百字体字数悬殊，但韵脚相同。

本节接续论曲的格律。衬字方面，曲中多出的字有的可算衬字，有的则两个字共占一拍；〔折桂令〕正体与白贲的百字体字数悬殊，但韵脚相同。周德清《中原音韵》反对滥用衬字，王骥德《曲律》则指出北曲衬字多不妨碍演唱，元人散曲因此较为自由。

曲的音律要求比词更严，须使字声与曲调旋律相合，尤其要分辨上去声和阴平阳平；周德清以〔落梅风〕〔水仙子〕〔清江引〕等为例，说明用字不当会导致走腔。曲用韵很宽，平上去三声通押，入声已分派三声，韵部分十九部，接近现代汉语，但一曲一韵到底，不换韵；也有作者故意用窄韵作文字游戏。句式上，七字句的节奏（上四下三或上三下四）由板式决定，衬字多时须分辨正衬。作者最后指出，散曲长期被视为词之余而地位不高，明清散曲和民间小曲尤受忽视，但撇开音乐性看，曲在诗体上的新成就首先是通俗自然，语言口语化、散文化，如关汉卿〔沉醉东风〕以浅白语言概括长亭送别之情。