《中国诗体流变》第二十二节

作者主张格律诗应在"知古倡今"的方针下先学懂、保护再创新。

作者主张格律诗应在"知古倡今"的方针下先学懂、保护再创新。读写格律诗须懂音韵，如陈子昂《登幽州台歌》的"者""下"在平水韵同属"马"韵，普通话却不同韵；苏轼《念奴娇》用入声韵，"發""髪"两个"发"字古音同为入声，今音则一平一去，若不识繁体字还会误以为重韵。吟诵传统诗文也须保留入声，否则如岳飞《满江红》急促激烈的情调便无从体会。作者赞同将格律与吟诵艺术作为非物质文化遗产保护，并以京剧演员把"镣铐"当"抓挠"为例，说明格律能助诗人写出高水平作品。

作者批评大报发表的两首自度腔词：《画堂春·柳州》除三字外皆不入韵，《采桑子·花箐》平仄韵混用，均突破词律底线。既用传统词牌就该守其格律，否则不如另创新名。写格律诗的人虽多，但不合格律又不合文理的作品流传，会造成"建设性的破坏"。作者呼吁同好就此发表意见，由中华诗词学会和中华吟诵学会共同申请将诗词格律列入非物质文化遗产名单。