《中国诗体流变》第三节

本节先讲《诗经》用韵：风诗除句句押韵外，还有一章换韵、交叉押韵、多数句用韵等方式；句末加“兮”“之”“也”等虚字的，韵仍押在虚字前的实字上。

本节先讲《诗经》用韵：风诗除句句押韵外，还有一章换韵、交叉押韵、多数句用韵等方式；句末加“兮”“之”“也”等虚字的，韵仍押在虚字前的实字上。总体上《诗经》绝大部分押韵，是研究上古音韵的可靠资料；诗章以双数句为主，韵多在偶句，末句一般押韵，隔句用韵是常规。

接着讲楚辞。楚辞源于屈原在楚民歌基础上的加工，《九歌》最接近楚歌，其著作权可确定。楚歌的特点是把“兮”字从句末移到句中，《孺子歌》《越人歌》等早期楚歌已有此例，《越人歌》已近《九歌》，并创造了不同于国风的新节奏句型。屈原作品当时无总名，“楚辞”之名始于汉代，因帝王提倡而盛行，后又演变为赋；东汉王逸编集仍称《楚辞》。最后分三类说明屈原作品的体式：《天问》《橘颂》等以四言为主，偶句末用“兮”，与《诗经》相近；《九歌》以六言、七言为主，“兮”在句中，句式整齐，是标准楚歌格式；《离骚》《九章》大部分为骚体，两句一韵、奇句加“兮”，句式多变，体制尚未固定。