《中国诗体流变》第十七节

本节先论词的章法变化：词有整齐对称句也有参差句，对仗可有可无，如〔浣溪沙〕四五句例用对仗，〔沁园春〕常用一字领带四字句的扇面对，〔行香子〕好用排比，欧阳修〔生查子〕上下片构成对比。

本节先论词的章法变化：词有整齐对称句也有参差句，对仗可有可无，如〔浣溪沙〕四五句例用对仗，〔沁园春〕常用一字领带四字句的扇面对，〔行香子〕好用排比，欧阳修〔生查子〕上下片构成对比。词因句法章法多变而富表现力，但体式繁多也限制了内容表达和自身发展；明清后词不再入乐，作者仍照谱填词而不自创新体，作者认为若有懂音律者打破先曲后辞的成规，或可创出新体诗。

接着论曲：曲本与词同为配乐歌唱，包括戏曲与散曲，此处专谈散曲。曲与词同分宫调，部分曲调由词调沿袭变化而来，但曲偏重叙事，又发展出代言体戏曲，与偏重抒情的词分工。散曲分小令和套数：小令单篇独立，少数可带过曲，如张养浩〔雁儿落过得胜令〕；套数须同一宫调联套，宫调各有情调风格，元人重声情相谐。联套源于宋代联章词、缠达、诸宫调和赚词，宜于叙事，如睢景臣《高祖还乡》借乡民视角叙刘邦还乡，诙谐泼辣。曲的另一特点是衬字，作者在定格字数外可灵活增字，书面曲辞中正衬有时难分，歌唱时才见分晓。