《诗境与诗心》第二十六节

本节论述诗歌的几种语言风格。冲淡一格以陶渊明、王维为代表，王维将绘画的清淡风格融入山水诗，达到物我相谐、冲淡空灵的境界；但清淡须以深厚生活体悟为骨。

本节论述诗歌的几种语言风格。冲淡一格以陶渊明、王维为代表，王维将绘画的清淡风格融入山水诗，达到物我相谐、冲淡空灵的境界；但清淡须以深厚生活体悟为骨。纤秾绚丽讲究奇幻想象与富丽辞藻，从屈原到李白皆有体现，但意境营造重于遣词，否则繁采寡情。含蓄隽永指内蕴丰厚、耐人寻味，如张九龄《望月怀远》以月光寄相思，杜审言《和晋陵陆丞早春游望》借写江南物候寄托思乡之情。典雅庄重源于《诗经》雅颂的祭祀宴饮用途，句式整饬、格调肃穆。

后论口语入诗，以辛弃疾为例。他的词记叙与白描融合，语言如话家常，如《清平乐·村居》《乌夜啼·山行约范廓之不至》等，看似轻松诙谐，实则包蕴深厚：隐居带湖时仍念念不忘收复中原，语浅而意深，需探其内心隐曲。

末论造句技巧，着重句序改变。如杜甫《月夜》中“湿”“寒”带使动意味，苏轼“多情应笑我”、辛弃疾“英雄无觅，孙仲谋处”皆为倒装（宾语前置），结合语境可解，有时亦有难度。