《诗境与诗心》第二十二节

本节以李煜、柳永、苏轼三家为例，说明词体如何随作者身世变迁而拓展境界。

本节以李煜、柳永、苏轼三家为例，说明词体如何随作者身世变迁而拓展境界。

李煜前期词多写宫廷男女情爱（如《菩萨蛮》《长相思》），亡国被俘后被囚三年，词风一变，以《破阵子》《浪淘沙令》《虞美人》等抒写故国之思与身世之痛，把个人愁恨与家国之恨融为一体。谭献、王国维皆认为他使词眼界大开，由歌伶之词转为士大夫之词。

柳永少年浪迹汴京秦楼，精通音律，科举落第后自称“奉旨填词”，专为乐工歌女作曲，作品传唱极广。他是大量创制慢词的第一人，又把都市风光、市民生活、羁旅愁情写入词中（如《望海潮》《雨霖铃》），以赋体铺叙见长，扩大了词的题材与表现力。

苏轼进一步“以诗为词”，打破“诗庄词媚”旧见，使词摆脱附庸乐曲的地位。其词题材广泛，突出者有三：忧国伤时（《江城子·密州出猎》）、咏史怀古（《念奴娇·赤壁怀古》）、抒写夫妻手足之情（《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》）。