《诗境与诗心》第二十五节

本节先讲慢词的兴起：宋初词坛以小令为主，柳永是首位大量创作慢词的作家，《乐章集》多为长调，并首创三叠形式，把《浪淘沙》由54字扩为135字，《戚氏》更达212字。

本节先讲慢词的兴起：宋初词坛以小令为主，柳永是首位大量创作慢词的作家，《乐章集》多为长调，并首创三叠形式，把《浪淘沙》由54字扩为135字，《戚氏》更达212字。慢词篇幅长，铺叙手法得以充分运用，记叙描写增多，情节趋于完整。苏轼也大量写慢词，进一步打破“词为艳科”的限制，抬高词的地位；秦观、贺铸亦有造诣，北宋末以周邦彦成就最高。

次讲诗话：中国古代缺乏系统的诗歌理论专著，诗话以闲谈式随笔补足了这一空白。“诗话”之名始于欧阳修《六一诗话》，历代著作数以千计，钟嵘《诗品》被推为百代之祖。诗话多用语录体，内容涵盖诗评、诗论、诗事、诗史、诗格，有的偏于语言（“论诗及辞”，如《诗品》），有的偏于掌故（“论诗及事”，如《六一诗话》），并强调人品与诗品的统一。

末讲诗歌语言的特色：形象生动、简洁洗练、平实质朴、清雅冲淡。文中分别以杜牧《清明》、胡令能《垂钓》示形象，以孟浩然《过故人庄》示洗练，以张说《蜀道后期》、杜甫《闻官军收河南河北》、白居易《问刘十九》等示质朴，并引刘熙载、苏轼之论说明常语与奇语的难易；冲淡一格则以陶渊明《饮酒》为例，与其归隐生活相应。