《诗境与诗心》第十七节

本节围绕诗歌的两种艺术手法展开论述。一是"从对面落笔"，即不直接抒发己情，而转写对方。

本节围绕诗歌的两种艺术手法展开论述。

一是"从对面落笔"，即不直接抒发己情，而转写对方。文章以杜甫《月夜》为例，说明诗人身陷长安时，转写妻子月下望月怀人的想象，比直抒胸臆更显深情。又以韦应物的直抒与陆游《秋夜怀吴中》的反写作对比，并举流行歌曲《香水有毒》为例，说明这种写法能强化情感的宣泄。

二是"诗意大抵出侧面"与"以写景作结"。文章引郑文宝《柳枝词》、李商隐《锦瑟》《楚吟》、王维《杂诗》等，说明借物托情、含蓄不着一字的妙处；又举王昌龄、杜甫、戴叔伦、李益、韦应物、杜牧等诗作，说明以景结情可使情意无穷。最后以刘禹锡与韦庄同题《台城》对比，指出以议论作结与全篇写景的不同效果，并以李商隐《忆住一师》为例，说明写景结句需读者展开联想方能体会言外之情。