《诗境与诗心》第二节

本节围绕“意境”与“境界”展开。意境是诗人情感与诗歌形象融合而成的艺术情境，可通过感知意象、体悟感情来把握，如马致远《天净沙·秋思》以白描组合意象传达羁旅之愁；也可从感情出发……

本节围绕“意境”与“境界”展开。意境是诗人情感与诗歌形象融合而成的艺术情境，可通过感知意象、体悟感情来把握，如马致远《天净沙·秋思》以白描组合意象传达羁旅之愁；也可从感情出发，以情摄景，如司空曙《云阳馆与韩绅宿别》借孤灯寒雨渲染离情；还可立足形象、展开联想，领略融情于景的笔法，如高鼎《村居》。此外，了解诗歌风格、主题，联系时代背景与诗人身世（如花间词派与晚唐时局、李煜身世与词风之变、蒲松龄科举失意），也是理解诗歌的途径。境界与意境有别，内涵更“虚”，源于佛教，唐代引入诗论，明清成为鉴赏术语，晚清成体系，认为境界是诗歌之本，与作者胸襟、学识相关（如罗大经、沈德潜、刘熙载之论），而王国维“三种境界”之说主要论为人治学。