《诗境与诗心》第六节

本节论述诗歌的含蓄性与审美性。含蓄性方面，诗人常把真意隐藏，用寄托、反语等曲笔表达，如朱庆余以新嫁娘问妆探问考官张籍，张籍答诗点明其才；孟浩然干谒诗隐去求荐痕迹……

本节论述诗歌的含蓄性与审美性。含蓄性方面，诗人常把真意隐藏，用寄托、反语等曲笔表达，如朱庆余以新嫁娘问妆探问考官张籍，张籍答诗点明其才；孟浩然干谒诗隐去求荐痕迹；李白《玉阶怨》无一字言怨而幽怨自现，《越中览古》以三句写盛一句写衰；杜甫借惜春写贬谪之愁；杜牧、元稹、崔国辅等借宫怨、行宫旧事寄讽；李商隐《贾生》《嫦娥》借古人自况；曹植《七步诗》、赵翼咏杨妃诗亦各有寄托。严羽、司空图、袁枚、王国维等论家均强调言外之意、象外之象。审美性方面，分形象之美（意象组合成境，如张泰《海城春望》、沈周咏菊）、意境之美（情景交融、虚实相生，苏轼评王维诗中有画）、气韵之美（自然传神、含蓄蕴藉）三层。