《丰饶与贫瘠》第十九节

本节论述上海写作中"市井"这一背景，指出它在叶辛、陈村、王小鹰等作家笔下不自觉地浮现，与民国鸳鸯蝴蝶派的市井传统相承，1949年后一度以负面形象闪现。

本节论述上海写作中"市井"这一背景，指出它在叶辛、陈村、王小鹰等作家笔下不自觉地浮现，与民国鸳鸯蝴蝶派的市井传统相承，1949年后一度以负面形象闪现。作者进而评述所选丛书作品：胡万春的自传体《苦海小舟》以穷人一家数代的曲折履历——失地、经商、当海员、破产、乞讨——呈现上海底层生活，含英籍职员戈尔门等异族人的困窘与连环画匠的潦倒，展现历史的丰富性；程乃珊的《金融家》写民族资本家祝景臣由贫寒爬上高位、历经挤兑与日占威胁而保人保节，以及育秀女塾女生开放佻挞的风气，指出该书写于1990年，因不合当时潮流而被忽略，作者希望它以沉重改变海派的轻佻；作者自陈《长恨歌》第一部迎合大众想象、第二部写六十年代最称心、第三部才是目标所在，希望重读能归回初衷；最后评孙树芬《末路贵族》，写二战时期各国谍报人员围绕白俄姑娘娜塔莎的纠葛，传奇之下仍见白俄侨民谋生的日常严峻，折射上海这个国际都市隐匿的世界史。