《丰饶与贫瘠》第三节

本节评论蒋韵小说创作的得失，并重点分析其长篇《我的内陆》与《隐秘盛开》。

本节评论蒋韵小说创作的得失，并重点分析其长篇《我的内陆》与《隐秘盛开》。

评论者认为，蒋韵在90年代以复杂叙事写小知识分子，却使人物故事趋于简单抽象，结局软弱，笔下人物相继自杀，且“古典”这一命名取代了具体形象，导致其对知识的批评水准下降，也暴露了现代小说技巧掩盖思想疲乏的真相。相较之下，80年代的小说因严格的形式而必须着力思想，显得结实；读蒋韵的作品令人重见那一时期的图景，并反省90年代。

随后，评论者分析《我的内陆》：在干涸的城市与年代里，青春从生命自身汲取养料，以不协调的面貌散发悲壮气氛。小说通过冀晓兰与“我”同演革命剧、小五为亡母坚持穿丝绵袄等情节，展现青春对坚硬现实的突破；林萍、程美、李娟等女孩各有戏剧化亮相，爱情则普遍带着惨烈色彩；结尾浮现林徽因与阎锡山五妹子的生死辉煌，留下枯乏岁月的怆然。

最后，评论者讨论《隐秘盛开》：这是一种无所期望的单向爱情故事，通常因双方无接通而以抒情为主、篇幅精巧，蒋韵却以十数万字的长篇改变了其轻盈格调。主人公潘红霞生长于近代式微、生活乏味的省会城市，因奶妈哺乳而略出常轨，有了向外的倾向；她不认同家庭，十四岁结识用箫声召唤她的“竖笛姐姐”，通过阅读禁书使幻想物化，这段友谊既是精神启蒙也是情感陪练，最终破裂，留下她独自走进1977年。