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全部 40 章
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第二节本节首先指出“音速青年”在签约大厂牌后仍保持低调与独立，其高品质音乐与不妥协态度影响了九十年代的另类摇滚爆发，他们的音乐技法与DIY精神为后来者树立了榜样……阅读第三节消息传来，金·戈登的自传将与帕蒂·史密斯的《只是孩子》相比，戈登否认此书会写得浪漫。阅读第四节金·戈登和瑟斯顿·摩尔分手后，"音速青年"仍按合同前往南美巡演。阅读第五节作者由德语词“面具所赋予的自由”谈起，说明自己在人际交往中难以保留感情空间，源于童年觉得未得到父母和哥哥凯勒的足够保护，总被凯勒嘲笑、觉得没人倾听。阅读第六节本节先交代作者的家族背景：外祖母在丈夫入狱后独自带着五个孩子辗转北加利福尼亚、科罗拉多，最终在堪萨斯安家。阅读第七节金回忆1986年在克拉马斯的家庭录像：她与“音速青年”刚推出第三张专辑，康尼开着她将来发财的玩笑，她回应说要走那条路就得改头换面。阅读第八节本节包含两部分内容。第一部分写作者对时尚的复杂心态：母亲不循常规的审美和她儿时的匮乏感，使她迷恋新衣服，同时又矛盾地排斥时尚杂志里关于女性该如何打扮的规训。阅读第九节作者回忆自己只有在书本、画廊和舞台上才能自在表达感情，因为童年时表露情绪只会遭到嘲笑。阅读第十节回到洛杉矶后，14岁的作者难以适应公立学校的规矩，直到六十年代末着装规则松动才在高中过得开心。阅读第十一节这一节记述了作者金在六十年代末洛杉矶的成长经历。她描述了当时洛杉矶冷漠压抑的氛围，以及母亲禁止她去日落大道玩、当地严格的未成年人宵禁规定。阅读第十二节作者回忆高中时代的挚友玛吉，两人常半夜溜出去冒险，也一起参加和平示威；罗伯特·肯尼迪遇刺当晚玛吉刚去过大使酒店。阅读第十三节作者从圣莫妮卡转学到多伦多的约克大学，想兼修舞蹈与视觉艺术，也看中加拿大低廉的学费。阅读第十四节丹是个自学成才、爱把星座术语塞进谈话的思想者，他在加州艺术学院的讲座上与迈克·凯利就朋克摇滚起源激烈争论，两人都更爱聊摇滚而非艺术。阅读第十五节本节以今昔对比开篇：唐人街不断扩张，取代了小意大利和犹太下东区；曾经不安全的包厘街以东、字母城和公园如今已变成学生和孩子的地盘。阅读第十六节八十年代初的纽约，作者初到此地，靠在马尔伯勒书店、饭馆夜班、复印店等处打零工谋生，白天在音速青年已有唱片合约的情况下仍需固定收入。阅读第十七节作者回忆自己初到纽约的经历：一次在波兰饭馆偶遇摇滚乐手约翰尼·桑德斯，发现自己成不了纽约那种酷的时尚人物。阅读第十八节我接受了丹的建议，开始写作，主题是男人如何在舞台上被音乐联结。阅读第十九节本节以作者的回忆为主，讲述她与瑟斯顿恋爱初期的相处与相互了解。阅读第二十节本节回忆了八十年代初纽约下城的音乐生态与"音速青年"的起步。阅读第二十一节本节讲述作者与瑟斯顿凌晨离开录音室、EP封面的制作，以及乐队早期的巡演经历。阅读第二十二节本节中，作者回顾了自己是否真正被“赋权”的困惑，认为只有既容许脆弱又走出舒适区，演出才会精彩。阅读第二十三节本节讲述《坏月亮升起》专辑的创作背景与乐队发展。歌名《勇敢的男人们奔跑（在我的家族）》取自画家埃德·鲁沙的油画，歌词实则在唱作者强悍坚忍的女性先辈……阅读第二十四节八十年代初，作者和瑟斯顿在洛杉矶一场别墅派对上看了“黑旗”的演出，主唱亨利·罗林斯在厨房里激烈演唱，打破了乐队与观众的界限；经“义勇民兵”的迈克·瓦特介绍……阅读第二十五节本节包含三个部分。第一部分回忆高中英文老师讲语义学，引出“精神分裂”的主题；作者自述在家中扮演“好孩子”，与叛逆的兄弟凯勒形成对照。阅读第二十六节《白日梦王国》于1988年以双张专辑形式发行，在《村声》投票中登首位，但销量平平。阅读第二十七节与尼尔·杨巡演期间，吉他技师拉里人很好，瑟斯顿的吉他总能修好，而我担心他爬音箱出事，常分心。阅读第二十八节本节包含三部分内容。首先，作者讲述"音速青年"首次拍摄高预算音乐录像《酷小伙》，选中导演塔姆拉·戴维斯，参考LL Cool J的黑白录像风格，以银箔背景……阅读第二十九节本节讲述作者为《村声》和《Spin》写乐评、作为“音速青年”贝斯手的舞台体验，以及她对九十年代“暴女运动”和柯妮·拉芙的看法。阅读第三十节录音期间，柯妮说柯特·科本很性感，还讲起她和比利·科根的私事让我们出主意。阅读第三十一节本节讲了三件事。X-Girl的收尾：作者和黛西为下一季成衣拍了一部戈达尔式影片代替现场秀，又在拉斐特街开了门店；因经营琐事成负担，两人把公司卖给一家日本公司，品牌至今仍在日本存在。阅读第三十二节解放猫咪”的第一张EP反响平平，随后马克·伊波尔德和横田佳美加入，成员们各自忙于主业，只能尽力让这个分支项目做得有趣。阅读第三十三节穆雷街录音室成了乐队的官方据点，吉他手吉姆·奥卢克正式加入并负责录音混音，他弹贝斯比叙述者更熟练，写歌方式随之改变。阅读第三十四节为给女儿可可更好的成长环境，叙述者与丈夫瑟斯顿决定离开纽约，搬往马萨诸塞州的大学城北安普顿。阅读第三十五节作者回到北安普顿，与拜伦·科利、朱莉·卡弗利兹等怪人朋友为邻，同时兼顾艺术项目、家务、育儿和全职乐手的身份，深感难以平衡，坦言自己从不想当家庭主妇。阅读第三十六节随着乐队步入稳定期，"我"有了女儿可可，逐渐退居幕后，把更多精力放在家庭和自己的视觉艺术上，乐队事务多交给瑟斯顿打理。阅读第三十七节10月，瑟斯顿去北卡罗来纳参加老友哈罗德的追悼会，我本想陪同，后来却发现他此行是去见那个女人，还订了两间酒店。阅读第三十八节本节分三部分。第一部分，作者回顾"公众形象公司"在里兹的演出及前互联网时代的现场演出：观众想看乐队的鲁莽，却无法接受其实际带来的东西；这类体验无法被下载留存。阅读第三十九节作者先回顾了自己的艺术近况：画廊家拉里·高古轩赞助她在月桂谷辛德勒屋办了个展，展出二十多张环形图案画作，取名“即将到来”，并以“金·戈迪设计办公室”命名整个装置……阅读第四十节本节为致谢与图片版权说明。作者首先感谢多位唱片界人士出版了乐队的双张唱片，感谢经纪人签下乐队；接着感谢家人和已故的父母，称他们的特立独行、幽默与智慧对自己影响至深；最后感谢歌迷……阅读
