《乐队女孩》第三十八节

本节分三部分。第一部分，作者回顾"公众形象公司"在里兹的演出及前互联网时代的现场演出：观众想看乐队的鲁莽，却无法接受其实际带来的东西；这类体验无法被下载留存。

本节分三部分。第一部分，作者回顾"公众形象公司"在里兹的演出及前互联网时代的现场演出：观众想看乐队的鲁莽，却无法接受其实际带来的东西；这类体验无法被下载留存。作者列举多位因追求"英雄气概"而死去的音乐人，认为观众花钱看的就是艺术家摧毁自身。八十年代与六十年代相似，都属前互联网时代，演出的本质是对超越的渴求。九十年代的美国音乐同样保守，实验音乐已成类型。作者还讲了喜剧演员戴夫·查普尔在"怪人节"的遭遇：观众喧哗不听劝，查普尔点烟站着耗完演出时间后离场，次日在匹兹堡却演得极好。

第二部分，作者回忆与尤塔·克特尔的相识与合作。尤塔原是Spex杂志编辑，曾质疑"音速青年"用格哈德·里希特画作做封面，两人后来在纽约成为朋友，合作了《阴影中的俱乐部》等装置与表演，并在PS1和洛杉矶为迈克·凯利的回顾展演出，卡带播放迈克早年乐队"诗学"的歌。作者还与比尔·内斯组建"身体／头脑"乐队，是离婚后的新开始，作品介于现代音乐、噪音与摇滚之间，由马塔多厂牌发行双张LP，演出时配以慢动作电影影像。

第三部分，作者写自己冬天去加州回声公园住了三周，觉得纽约和北安普顿的房子沉重。北安普顿的房子是为给女儿可可正常生活而买的，堆满艺术品书籍，风格并不合她心意。在洛杉矶阳光下她可以不去想它；瑟斯顿在伦敦过着波希米亚生活，与那个女人已在一起六年。