《乐队女孩》第十五节

本节以今昔对比开篇：唐人街不断扩张，取代了小意大利和犹太下东区；曾经不安全的包厘街以东、字母城和公园如今已变成学生和孩子的地盘。

本节以今昔对比开篇：唐人街不断扩张，取代了小意大利和犹太下东区；曾经不安全的包厘街以东、字母城和公园如今已变成学生和孩子的地盘。作者指出纽约当下的意义在于消费与赚钱，华尔街驱动国家，时尚业是糖衣，MoMA像市中心的礼品店；这座城市像打了类固醇的卡通，但人们也总在抱怨它失去了原本的真诚。

作者回忆在洛杉矶学当代艺术时被纽约吸引，尤其受伊冯娜·雷纳"不做宣言"舞蹈理念的影响。奥蒂斯毕业后她先去纽约勘察了六个月，同时逃避一段与年长艺术家的恋情；离开洛杉矶前遭遇车祸，一年后拿到的赔偿金正好够她搬去纽约。

随后作者与迈克·凯利开车东行，在新奥尔良一家廉价旅馆度过一夜后抵达纽约，先住在辛迪·舍曼家，首次见到她的早期自拍照。迈克走后，她辗转借住各处，包括富尔顿街的伊莉娜、钱伯斯街彼得·纳汀的画廊兼住处、概念艺术家珍妮·霍尔泽的loft。1979年底至1980年的纽约破败不堪，垃圾成堆、老鼠横行，苏荷区到处是巴斯奎特与迪亚兹的"SAMO"涂鸦，小报上希德·维舍斯杀女友案占据头条。与洛杉矶相比，纽约混乱、不炫富，感官上既新鲜又熟悉。

在珍妮家，作者从派对女孩玛丽·莱姆利处得到一把"漂浮者"吉他，此后一直带在身边。瑟斯顿第一次到她家便认出这把琴——他1976年从康涅狄格来纽约组建"马车夫"乐队时也弹过它，两人由此建立起一桩古怪的联系。作者还谈到对安迪·沃霍尔"工厂"美学的喜爱，以及纽约名人自由上街与洛杉矶截然不同的氛围；最后以与第一任鼓手理查德·艾德森首次排练时瑟斯顿手被划破仍大笑收尾，说明"音速青年"不和谐的音乐正源于现实本身的极端。