《情绪是什么》第十九节

本节主要论述镜像神经元的发现及其在情绪共鸣与戏剧表演中的作用。

本节主要论述镜像神经元的发现及其在情绪共鸣与戏剧表演中的作用。

20世纪90年代中期，研究者在猴子F5区发现镜像神经元：观察动作与做出动作时激活相同的神经元，大脑会模拟所见行为。由于无法在人脑植入电极，对人类的研究改用功能性磁共振成像，发现额下回和顶下小叶具有镜像功能。额下回位于布洛卡区，其激活程度与对快乐、愤怒、厌恶、悲伤四种情绪的共鸣正相关，提示镜像系统可能是语言机制的演化前身。研究进一步表明，观察和模仿面部表情时镜像网络与杏仁核均被激活，脑岛作为解剖桥梁连接镜像系统与边缘系统；自己闻到异味、看到他人厌恶表情，以及自己被触碰、看到他人被触碰，都会激活相同脑区，看别人打哈欠亦然，由此解释了情绪的感染性。

镜像神经元为戏剧中观众理解演员提供了理论依据。导演彼得·布鲁克讲述其《李尔王》巡演经历：在布达佩斯和莫斯科，虽观众不通英语，表演却因观众的专注而达到顶峰；到费城后，能听懂英语的美国观众反而兴趣寥寥，演员改用夸张节奏，表演水准下降。观众的反应能提升或干扰表演，而演员能否利用直接接触观众的反应取决于其经验——黑暗剧场约只有200年历史，伊丽莎白时代演员与观众距离更近、照明相同，可直视观众。

关于演员如何创造情绪力量，1895年萧伯纳观看意大利女演员埃莱奥诺拉·杜塞主演的《玛格达》，见她在第三幕重逢戏中按剧情需要自然脸红，深感其表演的真实性。这种能力能否传授？1897年，俄罗斯演员兼导演斯坦尼斯拉夫斯基成立莫斯科艺术剧院，其表演方法受19末科学心理学影响，著有两本书，提出演员以情绪的"隐形辐射"充满礼堂、直接感染观众。