《竞争的艺术》第五十三节

罗森伯格发表《美国行动派画家》一文，宣称新一代美国绘画的重点已不在图像，而在于绘画行为本身，画布上呈现的是一次"事件"。

罗森伯格发表《美国行动派画家》一文，宣称新一代美国绘画的重点已不在图像，而在于绘画行为本身，画布上呈现的是一次"事件"。他创造了"滴画"和"行动绘画"等词来描述波洛克的创作，表面上是对波洛克的极大肯定。但克拉斯纳通读后发现，文章实则在抨击波洛克的作品不够真诚，只是以艺术家的"日常消亡"粉饰画布，带有"商标商品"和"世界末日壁纸"的意味。她指责罗森伯格动机不纯，德·库宁起初为罗森伯格辩护，随后在她的穷追下放弃，克拉斯纳指责他"背叛了杰克逊"。

克拉斯纳认为，文章真正针对的是波洛克的主要拥护者格林伯格，是一场学术对抗。格林伯格从马克思主义文学批评家成长为纽约前卫艺术界的品味风向标，罗森伯格对此深感难堪。格林伯格主张前卫艺术必须保持独立，消除媒介本身附带的一切属性，摒弃三维效果和视觉纵深，并以马奈、塞尚、马蒂斯的发展轨迹论证，认为波洛克的滴画开启了抽象、直接、无纵深、铺满画面的新篇章。罗森伯格的文章引发了两位评论家的代理人之争，波洛克和德·库宁成了棋子。多数批评家和艺术家站在德·库宁和罗森伯格一边，伊莱恩·德·库宁和梅·罗森伯格也公开声讨格林伯格与克拉斯纳。这场争斗关乎绘画未来是否只依赖抽象图像，德·库宁在《挖掘》之后回归人物描绘，令格林伯格震惊。

波洛克因此陷入困惑，既担心作品中的可辨图形"干扰"格林伯格，又对具象意象抱有兴趣，同时承受着媒体和公众对其滴画过于随意的质疑，作品也未能售出。德·库宁在西德尼·詹尼斯画廊展出《女人》系列，波洛克在开幕仪式上喝得大醉，冲着德·库宁喊他是"叛徒"，德·库宁反问"你在做什么"，波洛克默默离开，险些被车撞到。格林伯格眼见波洛克江河日下，逐渐收回支持，虽在1951年和1952年为其写过推介和组织回顾展，但对其新画廊首展的评价是"摇摆不定"。